独立女性的理想对象，现实和影视都解决不了
作者|谢明宏
编辑|李春晖
“你跟你那个男性朋友在一起了？”“那当然不是。”张天爱与徐开骋的录音，是可以作为娱乐圈名著的水平。
短短的一问一答，潜台词多么值得玩味。比起被绿，爱宝显然更怕变同妻。面对和自己秘密交往三年的男友，张天爱尚且要多心问一句出轨对象“男孩还是女孩”，可见这种通吃现象有多普遍。
女明星爱得战战兢兢，群众却有不同意见。不管是爱宝还是古力娜扎（不知道有没有扎宝的爱称），面对这样的娱乐圈大美女，广大网友不免老生常谈的批评——他怎么配！
演了几部霸总就真以为自己是霸总了，这颜值没有郭敬明老师《晴雅集》的加持，就只能退化到《斛珠夫人》里五官乱飞的水平。
被猪油蒙了心的张天爱，谁也劝不回的马思纯，懂“天才之道”却不懂选人之道的张子枫，小花们找对象眼光差已成定局。85花的姐夫也是被集体鄙视的对象，离了的赵丽颖和杨幂，被传婚变好多年的刘诗诗，没谁的老公是让群众看得过去的。
不止是现实难题，硬糖君发现，就连影视剧都无法想象性解决独立女性找对象的麻烦。
《爱很美味》里横扫职场的张含韵，爱上了一个情商堪忧的面包师。《二十不惑2》里卜冠今和费启鸣的CP简直像在扶贫，一度被看好的关晓彤和牛骏峰也BE了。《欢乐颂3》里，窦骁的台词油腻到让人怀疑赌王千金怎么看上他的，而王安宇除了对杨采钰痴心不改也毫无人格魅力可言……
海燕呐，你可长点心吧！打着灯笼都找不到的残次品男友，你们究竟是怎么看上的？
女性群像里的男子图鉴
一旦到了女性群像剧，男性角色就不可避免的成为被挑选的商品。这种反男性凝视的操作，起初确实让创作者吃到了红利。可时间一长，新鲜感过去，男性角色形象刻板且与女主不配的问题就浮出水面。
《欢乐颂3》里张佳宁的前男友陈祖法找她复合，抠门到连一顿饭钱都要女孩子付，后面到处借钱赌博连带无辜的张佳宁惹一身骚。分得太好了，真要结了婚那不是纯冤种嘛。
至于窦骁，出场就是国外街头流浪汉的装束。那络腮胡长得，《荒野求生》的贝爷都要赞一句地道。江疏影的角色已经够虚、够空了，没想到窦骁的设定更加油腻。因为嫌弃网文作家名声不好，就让江疏影代替他和网站签约。啧啧，写网文也是劳动吃饭，这优越感从何而来呢？
剧中并未展现他的工作场景，只是侧面提到他负责过某国际项目的会议，除此之外就经常没正形地围着江疏影转。他的家境算是富二代，但不如女方家庭优渥。随时随地都在女孩面前展现自以为是的幽默，承托得江疏影的角色都不讨嫌了。
更难理解的是王安宇，剧中他父亲性骚扰过杨采钰。然而在知道实情后，他居然还没打消对杨采钰的好感，这脑回路和情商让人不敢恭维。他的工作是色魔老爹托关系找的，一遇到难事就找窦骁求助，总之就是懵懂生涩二世祖。
《二十不惑2》的情况同样糟糕。谢彬彬演的宠物医生那么普，居然好意思让徐梦洁去魂牵梦绕。而且在得知徐梦洁将他的真事写成小说后，谢彬彬还气到把女孩一个人留在剧本杀店。咱就是说，徐梦洁到底喜欢他哪一点，是普通吗？
董思怡和周翊然的关系，大概是想呈现落魄女老板和腹黑男艺人的情态。但周翊然并没有演出这个角色的闪光点：毒舌的时候你真觉得他坏，对董思怡好的时候，又会怀疑，这不是要套路姐姐吧？周翊然在《小敏家》里演周迅儿子也只能说凑合，到《二十不惑2》里就真把角色弄崩了。
费启鸣是新加的人物，设定是卜冠今发小。在卜冠今已经是职场老鸟的时候，费启鸣的出现打乱了她的节奏。剧集也许想用反内卷的费启鸣给卜冠今松松发条，但怎么看怎么古怪。姐已经升级打怪三年了，为啥要带着你这个新人一起飞？成长不需要付出代价的嘛。
必须要承认，当剧集把主要戏份用来描写女性职场和闺蜜情时，男性角色本身的空间是有限的。然而在《欢乐颂3》和《二十不惑2》里，男性角色失掉的不仅是观众的兴趣，简直退化到了缺乏性吸引力的地步。配吗？不配。
向上慕强，还是向下兼容
总有男性责怪女性慕强（参考虎扑相亲帖），导致他们不好找对象。可是看如今的女性群像剧，找不到一点慕强的蛛丝马迹。独立女性纷纷选择不如自己的男人谈恋爱，宛如扶贫斗士。
《心居》里的童瑶，随便一个项目提成上百万，偏偏对冯绍峰这个白月光念念不忘。结果“姐有点小钱”这件事，却反复刺伤着冯绍峰脆弱的自尊。两人的同床异梦和南辕北辙的思维方式，似乎就是在证明——女性在择偶时向下兼容，双方都不痛快。
关晓彤作为《二十不惑2》里的头部主播，因为工作冷落了牛骏峰。说好的约会吃饭，放鸽子去陪客户，也没时间陪他看生病的父亲。这要性别互换，肯定有观众说：“男人当然要有自己的事业啊，女人不能又要物质保障又要情绪价值。”
现代都市剧里的男性，往往是靳东那样的行业翘楚，财富自由的他们已经不需要花太多时间工作。他们有大把时间恋爱，可以精心给女孩准备浪漫惊喜。
而女性群像剧里的女主们，大多还处在事业上升期，没有太多时间去花前月下。这就衍生出了两种方案：
一是向上慕强，选择比自己厉害很多的男性去恋爱。但女性群像剧通常不会这么做，因为这样就回到了现偶套路，削弱了创作者想强调的女性力量。
二是向下兼容，选择普普通通、人畜无害的男性，这是目前最常见的处理方式。但是，这也造成了跷跷板式的权重割裂。拥有更强工作能力和更多社会资源的女性，全情与一个不如自己的男性投入恋爱，大概只能是图对方的身子吧。
关晓彤和牛骏峰分手时，《二十不惑2》还上了个BE美学热搜。实际上，问题并不在于女性不包容男性的“弱”，而是男性无法消化女性的“强”。牛骏峰离开时说自己和对方不是一路人，摆明了男女不同频。
当然，如果女性像《爱很美味》那样选择性失明，而男性又恰好没那么强的“自尊”，恋爱关系是可以勉强维持的。
教练陆斌最终原谅了王菊说的谎，也很好的处理了会员是自己女友前男友的尴尬，并且经常给有身材焦虑的菊姐输送夸奖。这类男性角色性转，就是傻白甜治愈型小太阳女主，不过经常被大家鞭挞不够独立。
李纯那边也只是“一筐烂桃里挑个疤少的”，两个追求者各有短板。姜山木离异有一女，还疑似海王。宋超的脑子跟身体一样年轻，李纯跟他约会像“当妈”。“你说话之前脑子先过一遍，想想这句话有没有不妥的地方，然后再决定说还是不说。”这放青春剧里，绝对是妈妈的台词。
影视镜像，现实瓶颈
都市剧里的恶女，总要在抛弃男主时撂下一句：“我没有时间去陪一个男孩成长。”可群像剧里的女主，却压根不在乎男孩能不能成长。她们自身已经强大到“没有爱情也可以好好生活”的层次。
影视是生活的镜像，18年前《好想好想谈恋爱》里那英的嘴炮，被认为是一种先进的、但难以实践的女性意识。“放他妈个屁，这简直是危言耸听。这些片子就是拿来吓唬那些小女孩的、让她们赶紧结婚用的。”
但是，这话放在《二十不惑2》里的关晓彤身上，谁不说一句“爽姐牛X”！现实里，当群众早已对85花、90花的向下兼容式择偶司空见惯，影视角色依样画葫芦去实践，其实也算水到渠成。
90年代的当红女星，大多嫁给了富商。前段时间林青霞的11亿豪宅起火，又唤醒了我们尘封的记忆。别墅里的18名佣人，网友感叹比自己的家人还多，不要工资俺都养不起18张嘴。
那些年女星嫁入豪门的经典故事，包括但不限于：
胡静家里人多，吃饭像自助餐。王艳家里有10个保姆，但要跪着给豪门婆婆洗脚。黄圣依平时住的是5万平的大房子，带儿子上综艺怕被说炫富，特意买了一套300平的。
从朱玲玲到林青霞、李嘉欣、黎姿，曾经大红港星最后都要“嫁作商人妇”，大家觉得这就是标准结局。豪门的物质保障，能够给辛苦打拼且缺乏社会地位的女明星安全感。林青霞当年就是因为被秦汉反复伤害，心灰意冷嫁给邢李㷧。
分水岭是杨幂、刘诗诗、唐嫣、赵丽颖这一代85花，她们与前代女星不同，真正实践了范冰冰的口号“我不嫁豪门，我就是豪门”。不过还不算太“向下兼容”，而是“平等互惠”。
除了年龄差比较大的吴奇隆，另外几位姐夫刘恺威、冯绍峰都有过大帅哥的阶段。没了泼天富贵，但也不用忍受富豪奇怪的长相以及同样奇怪的家规。
开始“摆烂”的是90花们。这里就不批评马思纯精准帮扶摇滚青年了，写真张爱玲小说的张爱玲尚且情路坎坷，更何况她读的是假张爱玲。
而张子枫找焉栩嘉，是照镜子找来的吗，睡醒不会觉得对方很怪？至于孟美岐和陈令韬，只能说，孤独的女明星也太容易被乘虚而入了吧。
其实这么看来，女明星的择偶观确实已经摆脱了嫁汉吃饭，那是相当独立女性。只是群众的思想还没跟上，或许如今我们批评“向下兼容”时，心里更赞成好莱坞那种“权势爱侣”？
正如简·奥斯汀笔下19世纪初的英国社会，寻伴与婚姻会撬动权力平衡，不由得你不多作算计。